система взаимосвязей звуков, выраженная в
Звукоряде
. Последовательность ступеней Л. образует его гамму (См.
Гамма)
. Необходимое условие существования Л. - качественное различие его ступеней. Каждая из них несёт особую ладовую функцию (см.
Функции ладовые)
, которая обусловливается тяготением неустойчивых звуков к устойчивым (опорным). Основным устоем служит
Тоника, определяющая
Тональность лада. Народная музыка, особенно одноголосная, основывается на секундовой взаимосвязи звуков, однако определённую роль в ней играет и квинто-квартовая взаимосвязь, формирующая диатоническую основу Л. (см.
Диатоника) и образующая побочные ладовые опоры: на V ступени (автентические лады с квинтовым остовом) или на IV ступени (плагальные лады с квартовым остовом). Эти ладовые опоры представляют зародыш гармонических функций ступеней Л. - доминантовой и субдоминантовой (см.
Доминанта и
Субдоминанта)
. Дополнительная опора на III ступени ведёт к образованию гармонической тоники лада - мажорного или минорного трезвучия (См.
Трезвучие)
. Гармонической функции приобрели большое значение в композиторской профессиональной музыке. Они проявляются главным образом в направленности V ступени (доминанты) в тонику, а также в более сложном взаимоотношении тоники с субдоминантой. Причина такой направленности, приведшей к образованию автентической каденции (См.
Каденция)
, коренится в акустической природе звука. Тяготение неустоев к устоям следует понимать лишь как тенденцию, которая проявляется в музыке по преимуществу косвенно и реализуется обычно в завершающих каденциях. Л. по существу является обобщённо-абстрагированной системой музыкального мышления и служит для него лишь необходимой логической основой. Л. обладает только общими потенциальными выразительными свойствами, которые сказываются прежде всего в его наклонении (см.
Наклонение)
- мажорной или минорной окраске (см.
Мажор и
Минор)
. В основе диатоники лежат натуральные лады, из которых основополагающим в мажоре стал ионийский
лад как полностью соответствующий функциональным отношениям аккордов. Аналогичное место занял полный минор, основанный на эолийском ладе, но включающий вводнотоновое повышение VII ступени (гармонический минор) и служащее для сглаживания интервала увеличенной секунды повышение VI ступени (мелодический минор). На этой почве выросла сложная мажоро-минорная система, включающая признаки остальных натуральных ладов. В относительно сложных муз. произведениях осуществляется
Модуляция в др. тональности, изменяется звуковой состав Л., один
лад сменяется другим (например, минор мажором), происходит усложнение Л. с помощью альтерации (См.
Альтерация) его ступеней, которая вносит в звукоряд все 12 полутонов в качестве надстройки над диатоникой. Структура ладов отражает национальные и исторические особенности музыкального искусства и подчиняется общим закономерностям акустики и музыкального восприятия. Наряду с национальными особенностями в ладах разных народов имеется много общего, что содействует взаимопониманию и взаимодействию различных музыкальных культур. С начала 20 в. традиционные ладовые системы в творчестве композиторов стали подвергаться значительным изменениям, что служит предметом исследования музыковедов-теоретиков. Учение о Л. разрабатывается преимущественно в СССР.